Fecha: XIII-XIV.

Dimensiones: 2 cm. de diámetro; ancho:1,4cm.; peso 3,5 gr.

Procedencia: Colección de D. Pascual de Gayangos

Sortija sello de forma circular, ligeramente ovalada, en la que aparecen representados diversos elementos: una estrella de siete puntas en la parte superior dominando sobre el espacio central en el que aparece una representación esquemática del Santo Sepulcro junto a una cruz de Jerusalén. En la parte inferior el nombre Jerusalén en caracteres hebreos.

El Santo Sepulcro aparece representado como un edificio con tres puertas sobre el que dominan las dos cúpulas correspondientes una a la Anastasis y la otra, de menor tamaño, a la ubicada en el centro del crucero de la iglesia adosada a la Rotonda componiendo una imagen muy característica de este conjunto eclesial.

Las representaciones que figuran en el sello nos permiten suponer que este anillo perteneció a algún personaje ligado a la Orden religioso-militar del Santo Sepulcro, que tuvo su origen en la comunidad de canónigos regulares que desde finales del siglo XI tenían a su cargo la iglesia del Santo Sepulcro de Jerusalén.

Las características externas de la pieza no nos permiten fijar una fecha, ni siquiera aproximada, aunque nos inclinamos a situarla entre los siglos XIII-XIV.

Texto procedente del Catálogo de la exposición Tesoros de la Real Academia de la Historia. 2001. Ficha escrita por Jordi Casanovas

Fecha: Primera mitad del siglo XVI

Dimensiones: 263,39 gr. 700 mm.

Procedencia: Colección Laiglesia

Esta medalla, acuñada en 1521 en Nuremberg, presenta en el anverso la efigie juvenil de Carlos V, a la derecha. Cabeza coronada, cabello largo, laso, rostro imberbe; detrás, CAROLUS:V:,y delante, RO: IMPER: Viste coraza y lleva collar del Toisón, todo ello rodeado por una orla de catorce escudos con corona y, en la parte superior, eslabón coronado entre dos columnas unidas por una cinta con el lema PLUS-ULTRA. El reverso carece de leyenda. En el centro del campo, águila bicéfala, nimbadas las cabezas, y en el pecho, el escudo partido de Austria y Hungría, A ambos lados, entre el cuello y las alas, la fecha 15-21. Orla formada por trece escudos coronados, diferentes de los del anverso, interrumpidos en la parte inferior por un adorno circular, dentro del cual hay una N (Nuremberg].

El rostro de Carlos V expresa concentración y cierta gravedad, que contrasta con su juventud, imagen necesaria en el periodo de tiempo que se inicia con las desmesuradas obligaciones que contrae en esa fecha. El relieve alto y la profundidad del campo de la medalla por el alzado de la orla permiten crear un juego de luces y sombras al contemplar el retrato metálico. De gran módulo y peso, y de factura limpia y simple, tuvo un gran éxito porque representaba los adelantos técnicos de los maestros de Nuremberg, así como por ser atribuida a Durero.

El apogeo de la medalla renacentista alemana culmina en la primera mitad del siglo XVI. Su originalidad radica: 1° En su técnica, basada en la tradición de los orfebres alemanes, de una parte, y de otra, en la talla de madera (de boj, en general) para la escultura. No hay que olvidar que Alemania fue la patria de la xilografía (placas de madera grabadas a cuchillo), de donde surgirá la imprenta más tarde. 2° Admiración por el retrato realista y la Heráldica en general. 3° Área geográfica reducida (Nuremberg, Leipzig y Augsburgo]. 4° Periodo de tiempo relativamente corto, de Carlos V a Maximiliano II. Alberto Durero (l471-1525) fundó una escuela de pintores en su ciudad natal, Nuremberg, que se hizo célebre en toda Alemania. Destacó en su manera de concebir y tratar el retrato, intentando darle una profundidad psicológica, así como en la pintura religiosa. Viajó por todo el país y fue a Venecia y Bolonia para perfeccionarse, aunque ese viaje a Italia no influyó en su concepción artística. De vuelta a Nuremberg realizó un busto para el emperador Carlos. En 1520 se trasladó a los Países Bajos, en donde comprobó su extendida reputación al ser nombrado pintor de la Corte Imperial por Maximiliano

I, obteniendo después la confirmación en dicho cargo por Carlos V, quien le permitió el uso de un escudo de Armas. Gozó de la amistad y admiración de los sabios y artistas que fueron sus contemporáneos. Considerado el mejor grabador de todos los tiempos, se dedicó a este arte especialmente entre 1507 y 1513, realizando sus mejores obras durante ese periodo. Tuvo una especial delicadeza en la utilización del buril, alabada por todos. Se distinguió como matemático y escritor de arquitectura, publicando varias obras desde 1525 hasta el final de sus días. Fue atraído también por el nuevo arte en metal, como otros humanistas de su tiempo. Algunas de las medallas en las que aparece su conocido monograma le han sido atribuidas, y también otras importantes sin firmar. Durero representa el artista completo, símbolo de una época, con inteligencia y fantasía germana; conocimientos técnicos que, a su vez, desarrolló; con dotes de observación y capacidad de trabajo, así como una gran creatividad que, en algunas de sus obras, se traduce en un cierto sentido misterioso.

Bibliografía: Álvarez-Ossorio, F., 1950, p. 116; Babelon, J., 1927,pp.98 Yss., fig. 1.

Texto procedente del Catálogo de la exposición Tesoros de la Real Academia de la Historia. 2001. Ficha escrita por Mª Cruz Pérez Alcorta

Cronología: 1623

Dimensiones: 74 mm.

Procedencia: Desconocida. Real Academia de la Historia, nº inv. GN IV-32-7.

Sin duda alguna, la obra cumbre no sólo de la numismática del Ingenio sino de toda la numismática española es la amonedación de los célebres cincuentines y centenes, en plata y oro y con valor de 50 reales y 100 escudos, respectivamente. Su laminado se inició en tiempo de Felipe III prolongándose hasta bien entrado el siglo XVII ya en tiempos de Carlos II. Estas monedas se hacían por encargo cortesano o de gentes privadas, pues unas veces se acuñaban a petición del monarca para hacer regalos o pagos importantes, por ejemplo, a labores de espionaje, mientras que otras acuñaciones se autorizaban a los ricos comerciantes sevillanos, que recibían oro y plata de América en cantidad ingente, cuya labra gustaban encargar en valores altos más que en moneda menuda. El centén o moneda de oro de 100 escudos tiene un diámetro aproximado a los 8 centímetros y un peso de unos 335 gramos. Su valor 100 (escudos) aparece a la derecha del escudo y “la puente” y la inicial del ensayador R, por Rafael Salván, a su izquierda. En la actualidad los ejemplares conocidos no son más de cinco o seis, contando el Museo de la Casa de la Moneda de Madrid y sendos ejemplares más del Museo Arqueológico Nacional, pues desgraciadamente, los ejemplares que poseía la Real Academia de la Historia se perdieron en la Francesada Sin embargo, por fortuna, la Academia conserva una de estas espléndidas monedas. Se trata de un cincuentín o 50 reales de plata acuñado en 1623. La fecha de 1623 es una de las más interesantes por las circunstancias en que se labró, por lo que, con todo acierto, figura como portada de esta obra

La serie de 1623 acuñada en el Ingenio de Segovia es una de las acuñaciones modernas mejor documentadas y más interesantes. Esta moneda es, seguramente, la más evocadora de la historia numismática española. Se laminó con motivo de la visita del Príncipe de Gales a España, el futuro Carlos II de Inglaterra. No es necesario aquí recordar la visita secreta del Príncipe a la Corte de España a mediados de marzo de 1623, que concluyó con los acuerdos matrimoniales con doña Ana de Austria de septiembre del mismo año, que, finalmente, no se llevarían a cabo. El 4 de ese mismo mes, pocos días antes de la firma de dichos pactos, el rey dio orden de proveer al Ingenio de oro y plata para labrar las distintas suertes con motivo de la visita que haría la corte inglesa camino de Santander desde donde regresaría a Londres. La plata, en cantidad de 100 kilos, fue labrada la tarde del 11 de septiembre en presencia de rey, el Príncipe de Gales, el Conde Duque de Olivares, el futuro duque de Buckingham, el conde de Monterrey y el cardenal Zapata. Ciertamente, la visita del rey y el príncipe Carlos al Ingenio está plagada de anécdotas, todas ellas sabrosísimas, como la pelea de Buckingham y Olivares o la entrega al Príncipe Carlos de una bandeja de piezas de 50 reales como la que conserva el Numario de la Real Academia, que éste tuvo a bien arrojar a los presentes con gran regocijo, quedando, como dicen las fuentes, “contentísimo con todo ello”. El ejemplar que conserva el Monetario debe ser, por lo tanto, parte del presente del rey de España al príncipe Carlos de Inglaterra con motivo de la firma de los acuerdos matrimoniales que, como se ha indicado, quedaron en nada.

Bibliografía: Vidal, José Mª, “Cincuenta Reales o Cincuentín de Felipe IV”, Tesoros de la Real Academia de la Historia, Madrid, 2001, 29.

Ficha escrita por Jorge Maier